The Handmaid’s Tale: 2×01 – June (Hulu)

A utopia da liberdade que reveste “The Handmaid’s Tale” de regresso neste 25 de Abril. Quão adequado?

A segunda temporada abre com um reunir do “gado”, numa cena de um sadismo indescritível. Encaminhadas para a forca, sem nada que as distinga por entre a vestimenta que compartilham. O terror na perda da identidade, voz, escolha. Uma caminhada realizada de forma soberba, com as ocasionais intromissões de luz que as envolve somente por breves instantes – essa constante visual das mãos em contacto com os feixes de luz que tantas vezes lhes é negado. Pânico e desespero desenfreados a despertar associações com o real. Uma cena longa, capaz de cimentar o ambiente doentio e inescapável que ali se pede. O facto de se saber de antemão que o percurso de June não termina ali, não chega a retirar força àquele aparente fim de linha. E eis que…”This Woman’s Work” faz-se ouvir. Uma vez mais a escolha da música esventra a imersão de uma cena. A música originalmente composta para a série nunca falha nos seus tempos. O mesmo não se pode dizer da selecção de músicas alheias à série, esse ponto fraco numa primeira temporada de excelência. Independentemente da força das suas letras – nunca inseridas ao acaso -, a verdade é que se dão quebras em acções que deveriam poder falar por si só. É em momentos como esse que “The Handmaid’s Tale” desce uns degraus para confraternizar com séries menores. Requeria-se silêncio. O rosto de Elisabeth Moss já demonstrou conseguir vender o mundo sem auxílio externo.

Our father, who art in heaven…Seriously? What the actual fuck?

O episódio que catapulta a temporada surge como limiar entre estados. Começa por prometer uma descida aos infernos ainda maior – a estadia em Gilead pode sempre piorar -, apenas para se reverter na recta final e presentear o espectador com a tão ambicionada saída. Liberdade com tudo de relativo, vê-se ponto de viragem para June e “The Handmaid’s Tale”. Belíssima e visceral a cena que encerra o episódio. A automutilação como via para se reaver a si mesma. A punição que June não chega a sofrer na pele por mão alheia e que, por sua causa, vê infligida nas demais.

“The Handmaid’s Tale” continua a saber trabalhar o cinzento nas motivações. Enquanto que o regime totalitário se apresenta como vilão incontestável, os seus precursores deambulam numa fluidez de emoções que não os reduz de imediato a um só campo. Serena (Yvonne Strahovski) pontua a sua postura de vilã com gestos ocasionais que a humanizam – o beijo na testa de June – e a relembram ao espectador como vítima da sua própria condição. O propósito de ser mãe, acima de qualquer outra coisa. Nunca a desculpando nas acções, confere-lhe ainda assim uma complexidade bastante interessante de acompanhar.

A promessa de liberdade chega como directriz a uma temporada com a difícil tarefa de superar ou pelo menos igualar o nível de qualidade da sua predecessora.